- 国家
- 中国
- 时期
- 元
- 流派
- 文人画
- 年代
- 约1360年
【作者相关】王蒙（1308—1385），字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，元末明初杰出山水画家，“元四家”之一。其为赵孟頫外孙，家学渊源深厚，山水取法董源、巨然，参酌唐宋诸家，后融会贯通，自出机杼。王蒙山水画以布局繁密、笔墨厚重著称，开创“解索皴”“牛毛皴”等技法，将北宋全景山水与元代文人画笔墨意趣结合，形成气势雄浑、层次丰富的独特风貌。其艺术在元末明初画坛具有承前启后的关键地位，深刻影响明清三百余年山水画发展，为董其昌“南北宗论”中“南宗”之重要典范。
【背景介绍】此图描绘东晋著名道教人物葛洪（字稚川）携家移居罗浮山修道的故事。葛洪为道教理论家、炼丹家，著有《抱朴子》。王蒙创作此图约在至正二十年（1360年）前后，正值元末乱世，社会动荡，文人多寄情山水或求仙问道。画中葛洪的移居行为，既是对道教隐逸传统的追慕，也反映了元末文人在现实困境中寻求精神解脱的心态。此题材在元代颇为流行，体现了当时文人对超脱世俗、归隐山林的理想追求，将历史叙事与个人情志熔铸一体。
【作品内容】画面采用深远与高远的复合构图，描绘葛洪一行移居途中的情景。画幅下部坡石丛树，山间小径蜿蜒；中部为行进队伍，葛洪手持羽扇骑于牛背，神态悠然，家人随从携琴抱卷、牵羊担物，缓缓前行；上部层峦叠嶂，密林深处屋舍隐现，暗示目的地罗浮山。全图以人物行旅贯穿复杂山水结构，将叙事性与山水精神融为一体。景物自右下向左上层层推展，形成S形动态结构，引导视线在繁复山势中穿行，营造出幽深静谧而充满动感的移居氛围，实现“可望、可游、可居”的山水理想。
【艺术特色】构图打破元代文人画惯用的平远三段式，复归北宋郭熙“高远”法并推向极致，层峦叠嶂，密体布局，但繁而不塞，气脉贯通。笔墨技法为“解索皴”与“牛毛皴”的典范运用，以中锋为主，兼用侧锋，线条繁复旋转如解开的绳索，层层复加，湿笔重墨，积染深厚，但厚而不滞，通透灵动。树木细笔点叶，郁然深秀。人物虽小而形态生动，与山水比例协调。全图纯用水墨，通过皴擦点染反复叠加形成丰富肌理与浑厚华滋的墨韵，将书法性用笔的抽象性与自然山水的真实性高度统一。人物画法融入山水画整体笔墨体系，行笔草草而神态具足，体现元人“写心”理念。
【整体评价】《葛稚川移居图》是王蒙人物山水画的代表作，开创了元末山水画叙事性与抒情性结合的新范式。作品将北宋全景山水的宏阔结构与元代文人画的写意精神熔于一炉，标志着山水画从“简逸”向“繁密”的风格转型。此图深刻影响明代吴门画派与晚明董其昌“南北宗论”的建构，清代王原祁更奉为王氏正传。在美术史上，该作既是王蒙艺术体系的集大成者，又是明清文人画新变的起点，以其浑厚苍润的笔墨与幽深浩瀚的意境，成为中国山水画“写心”与“写真”辩证统一的经典范例，体现了道教思想与文人画艺术的完美融合，后世论元末山水画必举此图。
