- 国家
- 中国
- 时期
- 元
- 流派
- 文人画
- 年代
- 1366年
【作者相关】王蒙（1308—1385），字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，元末明初杰出山水画家，“元四家”之一。其为赵孟頫外孙，家学渊源深厚，山水取法董源、巨然，参酌唐宋诸家，后融会贯通，自出机杼。王蒙山水画以布局繁密、笔墨厚重著称，开创“解索皴”“牛毛皴”等技法，将北宋全景山水与元代文人画笔墨意趣结合，形成气势雄浑、层次丰富的独特风貌。其艺术在元末明初画坛具有承前启后的关键地位，深刻影响明清三百余年山水画发展，董其昌推许其“王叔明画从赵文敏风韵中来，故酷似其舅”。
【背景介绍】此图作于元至正二十六年（1366年），正值元末农民战争末期，朱元璋势力即将建立明朝，社会动荡不安。王蒙时隐居于吴兴（今湖州）黄鹤山，画中“青卞”即吴兴西北之卞山（弁山），为其日常眺望之实景。该创作将个人隐逸生活体验升华为艺术表达，寄托乱世中士大夫阶层寻求精神避难所的普遍心态。与倪瓒等人简逸萧疏的隐逸图式不同，王蒙以繁密深郁的山水形象构建出世之境，体现元末文人画由“出世”向“入世再超越”的复杂心理转向，反映时代剧变下艺术风格的分化。
【作品内容】画面取高远与深远结合的复合构图，描绘卞山崇岭叠嶂、林泉幽邃之景。画幅下部坡石丛树，山间小径蜿蜒而上；中部为密林深处，草堂书屋半隐半现；上部主峰突兀，层峦耸峙，飞瀑流泉穿插其间。全图无人物点景，但通过山间小径与屋舍暗示人居。景物自右下向左上层层推展，形成S形动态结构，引导视线在繁复山势中穿行。画面以密林、山石、云气构成虚实对比，营造出幽深静谧、气象万千的隐居氛围，实现“可望、可游、可居”的山水理想。
【艺术特色】构图上打破元代文人画惯用的平远三段式，复归北宋郭熙“高远”法并推向极致，层峦叠嶂，密体布局，但繁而不塞，气脉贯通。笔墨技法为“解索皴”与“牛毛皴”的典范运用，以中锋为主，兼用侧锋，线条繁复旋转如解开的绳索，层层复加，湿笔重墨，积染深厚，但厚而不滞，通透灵动。树木以细笔点叶，攒三聚五，郁然深秀。全图纯用水墨，不施颜色，通过皴擦点染的反复叠加形成丰富肌理与浑厚华滋的墨韵。其用笔苍劲繁密，墨色层次多达数十重，将书法性用笔的抽象性与自然山水的真实性高度统一，开创文人山水画“繁线密点”的新体式。
【整体评价】《青卞隐居图》是王蒙晚年艺术巅峰之作，代表元末山水画笔墨语言的最高成就。作品将北宋全景山水的宏阔结构与元代文人画的写意精神熔于一炉，标志着山水画从“简逸”向“繁密”的风格转型。董其昌赞为“天下第一”，认为其“繁密”风格前无古人。此图深刻影响明代吴门画派与晚明董其昌“南北宗论”的建构，清代王原祁更奉为王氏正传。在美术史上，该作既是元四家艺术体系的集大成者，又是明清文人画新变的起点，以其浑厚苍润的笔墨与幽深浩瀚的意境，成为中国山水画“写心”与“写真”辩证统一的经典范式。
